明炉和潘壶哪个好看

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本文目录一览：

• 1、紫砂壶底落款是:荆溪惠显臣制大概啥年代的？
• 2、明炉和潘壶哪个好看
• 3、请举出为宜兴紫砂壶做出重大贡献的十位壶艺家

紫砂壶底落款是:荆溪惠显臣制大概啥年代的？

底款记错了...
底款为 荆溪 惠孟臣制。 惠孟臣大约生活在明代 天启 到清代 康熙年间 ，荆溪人，著名壶艺名家。“孟臣”姓惠，是从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知的，根据是此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字。关于他的姓氏、籍贯和大约生活年代有了较明确的断定。
惠孟臣壶艺出众，独树一帜，作品以小壶多、中壶少、大壶最罕，所制茗壶大者浑朴，小者精妙。善于配制多种调砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壶式有圆有扁，有高身、 平肩 、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等，尤以所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。据说 安妮 皇后在定制银质茶具时，要求模仿惠孟臣的梨形壶。孟臣所造小壶大巧若拙，移人心目，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”，这种小壶特别适合于饮 功夫茶 ，因而风靡南国。后期专制朱砂几何形小壶，造型奇、体积小、工艺精。这种壶式为后世水平壶的前身。孟臣壶工艺手法极洗练，富节奏感，尤其是壶的流嘴，不论长或短，均刚直劲拔，有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅，成为孟臣壶突出的风格特征。
惠孟臣制壶除注重壶体浑朴精妙外，尤注重铭刻的书法。他的刻款书法秀娟，不离唐贤风格，笔法绝类唐代大书法家 褚遂良 。“孟臣壶”传器款识有书“文杏馆孟臣制”、“荆溪惠孟臣制”、“惠孟臣制”、“孟臣制”。有的前面标有制作年份或绝句，如“大明天启丁卯孟臣制”、“水浸一天星孟臣”、“叶硬经霜绿孟臣制”、“烟村四五家孟臣”或“云入西津一片明”、“寸心千古秀”等诗句，一般是在十几字组成的诗句或吉祥语闲章下镌刻孟臣制，字体多为楷书，也有行书体，笔势灵动，具书法韵味，用竹刀刻划，后期作品并用钤印。孟臣壶的款识以盖内有“永林”篆书小印者为最佳精品。

明炉和潘壶哪个好看

明炉好看。
1、明炉壶端庄大气，珠光外现。摹以宣德炉之形，款式古拙，色泽纯粹简洁，简洁中涵咏静逸与虚空，古朴但高雅喜其蕴藏。采用老紫泥，色泽温润，光润古雅。
2、潘壶形制为掇球与仿鼓的变异修整，形制发展至今，大体可分为三种，壶腹作扁柿形者，曰矮潘，器身稍高，近扁球形曰中潘，器身高，近梨形者，是为高潘。

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请举出为宜兴紫砂壶做出重大贡献的十位壶艺家

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这个问题不同人心里有不同的答案，我认为为宜兴紫砂壶做出重大贡献的十位壶艺家是：供春、时大彬、惠孟臣、陈鸣远、陈曼生、邵大亨、程寿珍、任淦庭、顾景舟、蒋蓉。

以上排名按在历史上出现的先后顺序。以下阐述原因。

供春是紫砂壶的鼻祖，第一把紫砂壶也是以他的名字命名——供春壶。

时大彬生于明代万历年间，他对紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型设计与铭刻，都极有研究,确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系，制壶技艺全面，在泥料配制、成形技法、器形设计以及属款书法方面都有卓越的成就。

惠孟臣大约生活在明代天启到清代康熙年间，荆溪人，著名壶艺名家。其所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。据说安妮皇后在定制银质茶具时，要求模仿惠孟臣的梨形壶。孟臣所造小壶大巧若拙，移人心目，以擅制小壶驰名于世，后世称为“孟臣壶”，这种小壶特别适合于饮功夫茶，因而风靡南国。

陈鸣远制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器，工艺精，品位高，古趣盎然。所制茗壶造型多种多样，特别善于自然型类砂壶的制作，他多才多艺，还制作了许多案头陈设的清供雅玩和文房用具。

陈曼生主张制壶创新，因他倡导“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张，付诸紫砂陶艺。形成壶界两大贡献。第一大贡献，是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来，在壶上用竹刀题写诗文，雕刻绘画。第二大贡献，他凭着天赋，随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶，为紫砂壶创新带来了勃勃生机。

邵大亨为清代道光、咸丰间宜兴制壶名手。在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。

程寿珍(1858—1939年)，又名陈寿珍，号冰心道人，清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

任淦庭是一位陶刻家，在我国美术界影响颇大，与许多美术家结为挚友。他如严师、慈父般的对待紫砂陶刻艺徒，当今门徒都已成就。

顾景舟在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。可说是近代陶艺家中最有成就的一位，所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“一代宗师”、“壶艺泰斗”。

蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，她也成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。

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